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                毛主席對這個領域最擔心的問題,還是發生了…

                防務微觀察 · 2020-09-06 · 來源:防務微觀察
                毛主席逝世44周年 收藏( 評論() 字體: / /
                毛主席說得好啊,路線錯了,知識越多越反動。我借鑒一下,路線錯了,能量越大危害越大。 曾經他最擔心的情況,如今正逐漸成為最大的毒瘤和頑疾。

                  在中國綜合國力逐漸增強的今天,上面曾不止一次的呼吁文化作品要“講好中國故事”和“走出去”。然而除了《流浪地球》等少數幾個電影,大量的電影要么沉浸在導演個人臆想的敘事中,要么照搬好萊塢的模式,要么通過“搖尾乞憐”篡改歷史的方式去乞求國外和地區的大獎。

                  文化領域到底生了什么病?這幾十年間竟然幾乎毫無進展和大踏步退步。而隨著國力的增強,文化領域的“瘸腿”嚴重阻礙意識形態領域的對外輸出。甚至說是掣肘對外形象的重要因素之一。

                  而這個問題不是新問題,早在建國后就一直存在,并被長期批判。而毛主席開始就對這個問題抓的非常緊,1951 年就批判了電影《武訓傳》。但是接下來的情況仍舊不容樂觀。

                  

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                  在1966年之前,雖然已經建國17年了,我國已經在哲學、文學藝術、歷史學、社會學、美學等諸多領域,都進行了批判資產階級觀點,建立無產階級觀點的斗爭,但是毛主席仍然很不滿意,尤其對于文藝領域,工農兵的英雄形象仍然沒有成為舞臺的主人,大量的舊戲、鬼戲仍然霸占著舞臺,文藝形式也沒有得到太大的革新。

                  因此毛主席抨擊文化部是“帝王將相部”、“才子佳人部”、“古人洋人死人部”,意識形態領域的各種舊的剝削階級觀念仍然在廣為流行,民間的舊文化、舊道德、舊風俗、舊習慣的仍然沒有得到根本性的改革。這些狀況,都讓毛主席極為不滿,并作為修正主義在文化領域“專了我們的政”的重要依據。

                  馬克思和列寧其實都提出過,無產階級不但要進行政治革命、經濟革命,還要進行文化革命,要和傳統的所有制關系以及傳統觀念實行最徹底的決裂。

                  毛主席從來不認為文化領域、學術領域(尤其是人文學術領域)只存在單純的文藝問題、學術問題,而一定存在政治問題。因為不管是有意識還是無意識的,任何文藝作品,包括學術方法所體現出的價值觀,都一定是代表一定階級的價值觀的。

                  而代表一定階級的價值觀,其實就是代表了這個階級的利益。正如在資本主義國家,資產階級權貴們總是豢養了一堆學術研究人員和媒體為自己的利益進行背書,乃至影響政府決策。

                  因此,意識形態領域的斗爭,同樣是一種階級斗爭。正是由于這個原因,毛澤東在對文藝作品和學術問題進行分析的時候,始終堅持馬克思主義的階級分析法。

                  “人們自己創造自己的歷史,但是他們并不是隨心所欲地創造,并不是在他們自己選定的條件下創造,而是在直接碰到的、既定的、從過去承繼下來的條件下創造。一切已死的先輩們的傳統,像夢魔一樣糾纏著活人的頭腦。”(見馬克思《路易·波拿巴的霧月十八日》)

                  什么是毛主席看來好的文藝作品呢?那一定是要以唯物史觀為指導,堅決肯定革命,肯定階級斗爭,肯定勞動人民的主體地位,同時反對任何形式的精英主義。只有這樣,才被認為是代表了無產階級世界觀的文藝作品。

                  而說白了,一切電影都是意識形態的載體,這也就是為什么美國文化輸出主要靠兩樣:航母和好萊塢。

                  而如今文化領域流行打著還原歷史的名義搞歷史虛無主義,而普通觀眾看完第一反應是,啊,原來歷史就是這樣啊?無論他打著什么冠冕堂皇的口號,都無法掩蓋他的實質。

                  如果官方意識不到電影是意識形態的載體這個問題,那么就會產生各種魔幻的效果。比如組織黨員去看一些打著“還原歷史”旗號的電影。對他們認識和三觀產生震蕩。甚至說嚴重點,過一段時間那個地攤文六十年過去了還有人多少人知道,在火一遍我會毫不意外的。

                  

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                  毛主席說得好啊,路線錯了,知識越多越反動。我借鑒一下,路線錯了,能量越大危害越大。

                  曾經他最擔心的情況,如今正逐漸成為最大的毒瘤和頑疾。

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